السرد: ما هو وما أنواعه؟

ما السرد؟

تتمثل مهمته إذن في نقل حبكة العمل إلى القراء وعرض العالم المتخيَّل فيه. أما السارد فهو شخصية خيالية يبتكرها المؤلف لتحكي مجريات الأحداث.

وتؤثر طريقة نقل الأحداث في فهم العمل وتأويله لاحقًا، لذلك ينبغي أن يتناسب بناء السارد مع أسلوب العمل النثري.

أشهر أنواع السرد في النثر

وفقًا للتصنيف التقليدي للسرد، تُميَّز غالبًا ثلاثة أنواع تختلف فيما بينها بحسب الصيغة النحوية المستخدمة:

• السرد بضمير المتكلم،
• السرد بضمير المخاطب،
• السرد بضمير الغائب.

وبحسب نوع السرد المختار، قد يمتلك الشخص الذي يحكي القصة معرفة أوسع أو أضيق بالأحداث، وقد يكون أحيانًا أحد أبطال الرواية نفسها.

السرد بضمير المتكلم

يتيح ذلك للقارئ الوصول إلى مشاعر البطل وأحاسيسه وأفكاره، كما يجعله في قلب الأحداث، وهو ما يغيب غالبًا في أنواع الحكي الأخرى. غير أن الواقع سيُعرض دائمًا بصورة ذاتية، من دون إمكانية الاطلاع على أفكار الشخصيات الأخرى.

ويظهر السرد بضمير المتكلم غالبًا في الأعمال التي تتخذ شكل المذكرات أو اليوميات، لكنه يُستخدم أيضًا في الروايات الاجتماعية والبوليسية وأدب الفانتازيا وغيرها.

وفي هذا الشكل من السرد، يمكن للمؤلف استخدام الزمن الحاضر، مثل: «أخرج من المنزل وأبدأ في التطلع حولي»، أو الزمن الماضي، مثل: «كنت متعبًا إلى درجة أنني نمت بعد دقائق قليلة». ونجد السرد بضمير المتكلم في الزمن الماضي، مثلًا، في رواية نساء لتشارلز بوكوفسكي، بينما استخدمت سوزان كولينز الزمن الحاضر في ألعاب الجوع.

السرد بضمير المخاطب

بهذه الطريقة، ينخرط المتلقي في الحبكة، مع أنه لا يعرف إلى أين تتجه، ولا يستطيع في الوقت نفسه اكتشاف مشاعر الشخصيات الأخرى.

وهذا أقل أنواع السرد استخدامًا، ويُختار عادةً للأشكال القصيرة، مثل القصص. وقد استخدمه، من بين آخرين، فيكتور بيليفين في عمله أنطولوجيا الطفولة.

السرد بضمير الغائب

يتيح ذلك الحصول على سياق أوسع؛ إذ تُنقل أفكار الشخصيات غالبًا في صورة خطاب غير مباشر حر، ولا يشترط أن تقتصر معرفة السارد على البطل الرئيسي.

ويسهّل السرد بضمير الغائب تسريع الأحداث، كما يسمح بالانتقال المفاجئ بين الأماكن أو الأزمنة لعرض تجارب الشخصيات الأخرى. وفي هذه الروايات، يستطيع القارئ التعرف إلى مصائر جميع الشخصيات، مع الحفاظ في الوقت نفسه على مسافة من الأحداث، إذ يتلقى رواية خارجية عنها.

ويستخدم المؤلفون في السرد بضمير الغائب الزمن الماضي، كما في الرواية البوليسية جريمة في قطار الشرق السريع لأغاثا كريستي، أو الزمن الحاضر، كما يظهر في قاعة الذئاب لهيلاري مانتل.

كيف نميّز أنواع الساردين؟

إلى جانب أنواع السرد المذكورة أعلاه من حيث الضمير، توجد تصنيفات أخرى يُحدَّد فيها نوع السارد بناءً على مستوى معرفته والوظيفة التي يؤديها في الرواية. فما الفروق بين هذه الأنواع؟

السارد ومعرفته

بحسب مستوى معرفة الذات السردية، نميّز في الأعمال النثرية بين:

• السارد العليم بكل شيء، الذي يمتلك معرفة غير محدودة بالأحداث، ويعرف الأفكار غير المعلنة لجميع الشخصيات، كما يعرف الماضي والمستقبل، ويعلّق على الأحداث ويقيّمها، مثل الحرب والسلام لليو تولستوي؛
• السارد محدود المعرفة، المرتبط بشخصية واحدة أو بعدة شخصيات تقتصر معرفته عليها، مثل 1984 لجورج أورويل.

السارد ودوره في الرواية

بحسب الوظيفة التي يؤديها الشخص الذي يحكي العمل، يمكن تحديد ثلاثة أنواع من الساردين:

• السارد بضمير المتكلم، وهو مشارك فعلي في الأحداث ويحكيها من منظوره الخاص؛
• السارد الشخصي، الذي يعرض القصة من خلال عيني إحدى الشخصيات التي لا تكون هي الذات السردية، مثل كبرياء وهوى لجين أوستن؛
• السارد المؤلف، الذي يحكي من منظور معلّق أو مراقب لا يشارك في الأحداث، لكنه يعلّق عليها، مثل على ضفاف نهر نيمان لإليزا أورزشكوفا.

أنواع أخرى من السرد

إلى جانب الأنواع الأساسية لإدارة السرد في النصوص النثرية، توجد أيضًا أشكال أقل شيوعًا يستخدمها المؤلفون.

ومن الأساليب اللافتة مثلًا السرد السلوكي، الذي يقتصر على عرض ما يمكن ملاحظته من الخارج من دون التغلغل في مشاعر البطل. لذلك يصف السارد إيماءات الشخصيات وأقوالها وسلوكياتها بطريقة موضوعية. ونجد هذا الأسلوب، مثلًا، في قصة تلال مثل الفيلة البيضاء لإرنست همنغواي.

وفي بعض الروايات، يُستخدم أيضًا السرد الرسائلي، الذي يقوم على إيراد الرسائل أو اليوميات أو الوثائق الأخرى. وفي هذه الحالة، يكون هذا المحتوى المكتوب بضمير المتكلم هو الذي يقود القارئ خلال حبكة العمل. وغالبًا ما يُمزج هذا النوع بنوع آخر من السرد، كما في آلام فرتر لغوته.

وقد يكون السرد الجماعي نوعًا آخر من السرد، إذ تُحكى القصة بلسان ذات جماعية («نحن»)، مثل مجتمع كامل أو مجموعة من الشخصيات، لا بلسان سارد فردي. ويظهر هذا النوع من الحكي في نحن، أطفال محطة حديقة الحيوان لكريستيانِه ف.

ومن الخيارات اللافتة أيضًا سرد تيار الوعي، الذي يعرض أفكار البطل ومشاعره الداخلية بطريقة فوضوية، غالبًا من دون منطق واضح أو علامات ترقيم منتظمة، بهدف محاكاة التدفق الطبيعي للتفكير. ويظهر مثلًا في سلسلة بحثًا عن الزمن المفقود لمارسيل بروست.

أي نوع من السرد تختار؟

في الأعمال البوليسية التي تحتاج إلى عرض الأحداث من وجهات نظر متعددة، يُستحسن اختيار سارد عليم بكل شيء بضمير الغائب. أما في الروايات الاجتماعية التي تكون فيها مشاعر الشخصيات وأفكارها أكثر أهمية، فقد يكون السرد بضمير المتكلم أو السارد الشخصي خيارًا أفضل.

وكثيرًا ما لا يختار الكتاب نموذجًا واحدًا للسرد، بل يدمجون عدة أنواع في العمل نفسه، فينشئون ما يسمى السرد المختلط، أو يعتمدون السرد متعدد الأصوات. وبهذه الطريقة يصبح عرض القصة من وجهات نظر مختلفة أسهل بكثير، مع الحفاظ على الأسلوب الخاص للكاتب.